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Sistemi & Tecnologie per l'Editoria Digitale

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ARCHIVIO STORICO

Aevo Online progetta sistemi e tecnologie per l'editoria digitale dai primi anni '80. Dopo le pionieristiche esperienze in Videotel entra in Internet, e quindi sul web, nel 1997. L'avvento della rete in Italia non ha avuto un facile esordio: a fronte di utenti in costante aumento, i fornitori di contenuti si contavano sulle dita di una mano. Amazon muoveva i primi passi occupandosi esclusivamente di libri, in concorrenza con Barnes&Noble; Google e YouTube non esistevano, i motori migliori erano il categorico di Yahoo, creato dagli stessi utenti, e il mitico AltaVista; il browser più usato era Netscape, poco più che un feed-reader con qualche immagine di contorno e una integrazione tra generatore di pagine html, lettore e gestore di mail. Pochissime le realtà culturali internazionali, quasi nulle quelle italiane. Nessuna testata giornalistica, ricordiamo aggregatori di notizie come Virgilio, SuperEva e diversi quotidiani locali statunitensi, qualcuno britannico. In questo scenario, nel quale presentandoci come editori web proponendo una pubblicazione telematica venivamo scrutati come marziani, con preoccupata aria indagatrice, nacque, nello stesso anno, MuVi.org (Musei Virtuali) con il proposito di iniziare una sistematica catalogazione dei musei, dapprima italiani e poi internazionali, consci della necessità di far conoscere al pubblico lo sterminato, e incredibilmente ben occultato, patrimonio culturale nazionale. Il primo appunto che ci veniva fatto era sempre lo stesso: perché un utente dovrebbe visitare un museo di persona avendolo a disposizione online in qualsiasi momento? Tempi difficili. Sono occorsi, come sapevamo allora e come si è puntualmente verificato, oltre dieci anni per convincerli della forza della promozione e della conoscenza, della grande differenza che corre tra la foto di un reperto e il reperto stesso, tra la foto del David e l'originale, tra la visita virtuale della Cappella Sistina ed esserne all'interno. Come sollecitare la curiosità di un utente a recarsi nella Pinacoteca Ambrosiana se non sa che tra gli oggetti della sua collezione è possibile ammirare il cartone della Scuola di Atene di Raffaello? Abbiamo iniziato con pochissimi musei locali fino a creare, negli anni, un database di quasi 3.000 musei nazionali e 12.000 musei internazionali. Un duro e costante lavoro, ultra trentennale, riunito oggi nel portale ArchiviDigitali^©. Nell'Archivio Storico è possibile consultare migliaia di pubblicazioni suddivise in ben sei database prodotti tra il 1997 e il 2015: il Catalogo delle edizioni ArchiviDigitali^©; il Catalogo MIt (Annuario dei Musei Italiani); il MID (Museo Iconografico Dantesco); il Catalogo di MuVi.org (Musei Virtuali Internazionali); il Magazine MuViNews e il Sistema Museale Telematico della Regione Abruzzo con migliaia di schede e un sofisticato motore di ricerca di particolare interesse a fini didattici. Sono dati che non è possibile trovare, ad es., in blasonati siti omologhi, spesso impegnati a collezionare e far propri, mediante attività definite di "harvesting", contenuti digitali che possono essere facilmente copiati e trasferiti nei propri server per alimentare il mercato pubblicitario: in ArchiviDigitali^© non sono ammessi banner promozionali di qualsiasi tipo e le pagine non tracciano gli utenti limitando l'uso dei cookie ai fini strettamente tecnici e funzionali del portale stesso. Anche in Musei, nostro motore di ricerca specializzato in musei e attività culturali, operante su licenza Google, gli annunci, proposti non da noi ma dal partner tecnico, sono limitati nel numero e posizionati esclusivamente all'inizio della ricerca, coerenti con le sue funzionalità istituzionali prevalentemente didattiche. Gli istituti scolastici, le università e i centri di ricerca, da sempre i nostri utenti privilegiati, hanno accesso libero alle pagine dell'Archivio, nel rispetto della normativa inerente il diritto d'autore, comunicandoci, mediante il → form dedicato, ogni iniziativa e suggerimenti per introdurre migliorie e nuove modalità di pubblicazione, ricerca e selezione.

Vediamo in breve finalità e funzionalità di ogni database:

Catalogo Archivi Digitali^©
Il catalogo comprende una selezione di centinaia di edizioni digitali, tra le quali quelle promosse dalla Regione Abruzzo, con l'approvazione del nostro Progetto Archivium (D.G.R. 1400 del 29/12/2005), inerente la documentazione video-fotografica dei principali luoghi e protagonisti della vita culturale regionale, finalizzata a produrre un archivio digitale permanente del peculiare, caratteristico e notevole patrimonio locale, archeologico, storico, letterario, artistico e intellettuale, dalla fine del secolo scorso ad oggi. Il catalogo può essere sfogliato o consultato mediante un sistema di ricerca selettivo e multilivello operante sia sui testi che sulle didascalie delle immagini conservate. Il catalogo verrà progressivamente incrementato nel tempo con ulteriori edizioni, sempre di rilevante interesse storico, documentario e didattico.

Catalogo MIt (Musei Italiani)
L'Annuario Elettronico dei Musei Italiani, giunto ormai alla XXX edizione, conserva un database di oltre 3200 schede museali nazionali (ultimo aggiornamento 2017) consultabili mediante interrogazione tramite motore di ricerca attivo su ogni campo delle schede (con note descrittive, presenza di archivi o laboratori, criteri di accesso, orari e url) permettendo di rintracciare un autore particolare o un reperto a partire anche da una semplice parola (ad es. "scuola veneta") visualizzando altresì il luogo e l'itinerario necessario per raggiungerlo su GoogleMaps. Per gli studenti abbiamo aggiunto una scheda fornita da Wikipedia mentre, per ottenere dati recenti relativi ad ogni museo, è possibile usare il nostro motore di ricerca specializzato (Musei) in grado di cercare e rintracciare, se esistente, il sito ufficiale attuale con le informazioni aggiornate.

Museo Iconografico Dantesco
Visitato da oltre sei milioni di utenti e online dal 1998, più volte segnalato tra i migliori portali del tempo, il MID, Museo Iconografico Dantesco, raccoglie le mostre di opere aventi come oggetto Dante e la Divina Commedia, organizzate nel castello di Torre de' Passeri (Pe) dal prof. Corrado Gizzi negli anni '90. Autori di rilievo, tra i quali Raffaello, Signorelli, Guttuso, Flaxman, Martini, Blake, Sassu; i saggi di Assunto, Carli, Fallani, Finizio, Praz, Ulivi nonché la straordinaria esposizione dei disegni del Botticelli, per la prima volta usciti dalle sale della biblioteca vaticana, fanno del MID un unicum internazionale di elevato livello qualitativo e culturale. Nonostante la grafica datata, limitata dalle possibilità tecniche dell'html e dei monitor dell'epoca, il viaggio tra i gironi danteschi immaginato dai grandi artisti è, e rimane, di grande fascino e attrattività.

Catalogo MuVi
MuVi, Musei Virtuali Internazionali, (muvi.org) è stato per anni, a cavallo tra la fine del '900 e i primi del nuovo millennio, l'unico database consultabile su rete Internet inerente i principali musei internazionali con oltre 12.000 schede suddivise per tipologie (artistico, specializzato, storico, scientifico, ecc.) Purtroppo, la fluidità della rete è così elevata da non aver consentito una rilevazione sempre aggiornata degli indirizzi web di ogni museo: pertanto abbiamo affiancato, ai link originari, una scheda informativa generica fornita da Wikipedia e il pulsante "Cerca in MuVi" collegato al nostro motore specializzato "Musei", potenziato da Google, per cercare gli indirizzi aggiornati e visitare i rispettivi siti ufficiali. Gli indirizzi più attendibili sono, naturalmente, quelli dei musei statunitensi che, sin dall'inizio, hanno compreso l'importanza di mantenere inalterato nel tempo l'url originario o conservarlo comunque attivo per essere sempre raggiungibili.

MuViNews
Nato ancor prima che i quotidiani decidessero di pubblicare in massa le loro testate sul web, MuViNews, prima edizione nel 1987, è stato senz'altro il primo magazine digitale inerente mostre, eventi, attività e informazioni comunicate regolarmente dai musei e dalle istituzioni culturali nazionali ed internazionali nonché dagli stessi abbonati in gran numero. L'Archivio Storico pubblicato è relativo al periodo 2002/2015 con oltre ventimila post, molti dei quali, a partire dal 2011, corredati da immagini o video di complemento. Uno sterminato database di eventi che fotografa il fermento culturale del periodo e una documentazione indispensabile per chi si occupa di musei e di ricerca storica specializzata soprattutto a livello universitario.

Sistema Museale Telematico della Regione Abruzzo
Approvato con D.G.R. 1029 del 12/12/2002, il Sistema Museale Telematico della Regione Abruzzo è stato, oltre che il primo portale a fregiarsi del nome di "sistema museale", il primo progetto in Italia finalizzato a creare un vero e proprio catalogo digitale di ogni museo, circa cento all'epoca, recensendo sia le attività che i reperti presenti in ogni vetrina e in ogni sala, sostituendosi praticamente al catalogo cartaceo del quale tutte le istituzioni erano, praticamente, prive o da realizzarsi in futuro. Straordinaria, nel motore di ricerca, la possibilità di digitare, ad es., "olla" o "lucerna" e visionare, immediatamente, ogni museo e ogni vetrina contenente olle o lucerne, leggerne le didascalie e scoprirne il luogo e la data di provenienza nonché il luogo del ritrovamento. Vero fiore all'occhiello del Centro Regionale Beni Culturali di Sulmona, chiuso dopo l'evento sismico del 2009 e mai più riattivato, ne abbiamo continuato la missione e le finalità rendendo accessibile, gratuitamente, l'intero Sistema agli studiosi e ai ricercatori preservando un lavoro originale, unico per mole, qualità e affidabilità del materiale pubblicato.

Il DOC (Digital Object Code) è il codice identificativo per risorse digitali adottato da ArchiviDigitali. Ogni codice DOC permette di individuare in modo inequivoco e permanente materiali digitali di qualunque tipologia (testi, immagini, video, audio, siti web, epub, ecc.) identificati dal codice stesso, una serie di metadati ad esso collegati e un prefisso universale in protocollo ID.EM. Il DOC viene assegnato automaticamente ad ogni risorsa digitale pubblicata in ArchiviDigitali.

• Quali elementi identifica un DOC?
Un codice DOC identifica risorse digitali di qualunque tipologia (testi, immagini, video, audio, siti web, epub, ecc.), allocate su rete Internet, associate necessariamente ad un idbrowser o ad un prefisso astratto ID.EM, con possibilità di avere discendenti correlati all'infinito: ad es. un sito web, una cartella al suo interno, una pagina in essa contenuta, un'immagine nella pagina, un link all'immagine, ecc. purché tali elementi abbiano un unico id generatore con risoluzione su uno o più indirizzi finali specifici. Non è necessario fare riferimento all'indirizzo finale esatto della risorsa (ad es.: "id//Immagine1" che risolve in: "http://aevo.com/immagine.png") ma è possibile assegnare al prefisso l'url della pagina che contiene la risorsa (ad es.: "id//LaMiaPagina" che risolve in "http://aevo.com/immagine.htm"). Se l'url di riferimento è la pagina index di un sito (ad es.: "id//IlMioSito" che risolve in "http://aevo.com/index.php") viene identificato il sito nel suo complesso.

• Qual è la struttura di un DOC?
Un DOC è un codice alfanumerico costituito da cinque sezioni separate da due punti:

P1	P2	P3	P4	P5
Identificatore	Codice Editore	Codice Progressivo	Tipologia	Codice ID.EM
DOC	:AEVO	:1.0	:HTM	:000001

Il codice stesso, pertanto, permette già una prima identificazione della tipologia del materiale di riferimento.

P1: l'Identificatore è sempre "DOC".

P2: il Codice Editore, assegnato o acquisito in fase di registrazione al sistema, è un codice alfanumerico di lunghezza variabile (min. 4 cifre). L'insieme DOC:AEVO, ad es., identifica il catalogo di un editore, in questo caso Aevo Online.

P3: il Codice Progressivo, nella forma "x.y" (max 10 cifre numeriche) viene assegnato in fase di registrazione. Nella prima posizione (x) troviamo il codice progressivo di collocazione in base all'ordine di registrazione. Nella seconda posizione (y), separata da un punto, viene riportato l'eventuale Codice Derivato alfanumerico assegnato dall'editore ad elementi collocati all'interno o direttamente collegati allo stesso Codice ID.EM. Gli elementi in Codice Derivato collocabili all'interno di un PDF/A (testi, immagini, ecc.) o linkabili (video, audio, ecc.) possono essere autonomamente catalogati e registrati purché non siano essi stessi elementi primari (ad es. un sito web) da registrare con Codice ID.EM. Il Codice Progressivo primario (contenitore) ha sempre il Codice Derivato indicato con "0" (es.: 5.0).

P4: la Tipologia è un codice alfanumerico di tre cifre collegato alla natura generica del materiale digitale pubblicato [Html (HTM), Pdf (PDF), Immagine (IMG), Video (VID), Audio (AUD)].

P5: il Codice ID.EM viene assegnato automaticamente al momento della registrazione di un nuovo prefisso. È unico e non può essere modificato. Occupa sempre l'ultimo posto del codice e non ha limiti di lunghezza. Un codice DOC è composto quindi da un minimo di 20 caratteri alfanumerici case insensitive (senza differenze tra maiuscole e minuscole) assegnati, ad eccezione del Codice Derivato, sempre in forma automatica. Le singole sezioni non possono contenere a loro volta simboli di separazione (":").

• Risoluzione di un DOC
Ogni DOC può essere immediatamente visualizzato, se ad accesso libero, immettendo l'ultima parte del codice (le cifre del Codice ID.EM) nel motore di ricerca di ArchiviDigitali. In caso di edizioni a ticket o coperte da copyright viene visualizzata la scheda di catalogo generale.

• Utilizzo dei metadati
I metadati sono le parole chiave collegate ad ogni risorsa. Tramite le parole immesse in fase di registrazione il motore di ricerca può recuperare immediatamente una specifica risorsa evitando lunghe ricerche generiche. Le parole chiave non devono limitarsi ai contenuti testuali ma possono riferirsi anche, ad es., alla data e al luogo di edizione, al nome della collana, ai soggetti all'interno di una immagine o di un video, al nome dell'autore, ecc. Non richiedono l'inserimento in un codice XML o JSON ma possono essere liberamente trascritti separando ogni termine con una virgola. I metadati sono continuamente aggiornabili e costituiscono un prezioso collegamento a ciascuna risorsa digitale.

• Quali sono i vantaggi di un codice DOC?
Il codice DOC ha delle caratteristiche che lo rendono superiore a qualsiasi altro codice analogo:

- identifica univocamente qualsiasi risorsa digitale poiché è collegata ad un indirizzo astratto ID.EM necessariamente unico e immodificabile;
- viene assegnato automaticamente e non richiede alcun intervento da parte dell'editore se non nei Codici Derivati opzionali;
- permette già una prima identificazione della risorsa dal codice dell'editore e dalla tipologia della risorsa;
- risolve immediatamente all'url di collocazione della risorsa contenendo il codice ID.EM di riferimento (da usare come "Cod.");
- è sufficiente comunicare il proprio prefisso ID.EM o il "Cod." (ultima parte numerica del codice) per individuare qualsiasi risorsa;
- è permanentemente collegato ai metadati aggiornati dall'editore stesso;
- è semplice, automatico, flessibile e può essere adattato a qualsiasi esigenza;
- può essere facoltativamente tutelato mediante deposito DLDD (soggetto a quote di registrazione annuali);
- è completamente e permanentemente gratuito se associato ad un prefisso ID.EM.

L'uso del Protocollo ID.EM nel DOC (Digital Object Code) assicura la corrispondenza univoca, permanente e autoreferenziale, senza alcuna necessità di un terzo organismo garante, del codice assegnato alla risorsa digitale identificata ponendosi, attualmente, quale unica valida e autorevole alternativa al codice NBN Italia non privo di criticità e aleatorietà tecnico-amministrative intrinseche alla propria struttura organizzativa. Infatti, secondo quanto riportato nel documento "Il progetto National Bibliography Number Italia (NBN:IT). Un identificatore persistente a supporto del deposito legale nazionale delle risorse digitali", firmato da Emanuele Bellini, Chiara Cirinnà, Maurizio Lunghi, Cinzia Luddi, Maurizo Messina, Giovanni Bergamin, Raffaele Messuti, Giovanna Cordani, Roberto Delle Donne, Francesca Rossi, Marialaura Vignocchi, Stefania Arabito, Jordan Piscanc: "L'associazione di un Persistent Identifiers (PI) a una risorsa digitale è considerata oggi una best practice che contribuisce alla risoluzione del problema del reperimento affidabile delle risorse in rete, andando ben oltre la soluzione dell'errore Internet 404. Attualmente i PI sono considerati un mezzo per poter garantire non solo l'identificazione e l'accesso nel lungo periodo, ma anche la certificazione, l'autorevolezza e l'affidabilità delle risorse stesse a patto però che l'implementazione dell'infrastruttura prenda in considerazione non solo i requisiti tecnici, ma soprattutto quelli organizzativi, di processo, di comunità, di conservazione etc. L'associazione di un PI a una risorsa digitale può essere usata come un concreto strumento di localizzazione affidabile, ma, allo stesso tempo, può supportare la certificazione dell'autenticità della risorsa, della sua provenienza, dei suoi diritti di sfruttamento etc. Ovviamente la garanzia di una reale persistenza degli identificativi è principalmente legata all'impegno mostrato da un'organizzazione nell'assegnarli e gestirli. Questo impegno deve declinarsi nell'adozione di precise politiche di servizio, nell'implementazione di specifiche soluzioni tecnologiche, nella definizione di un modello di business sostenibile, nell'identificazione della comunità di riferimento, nel rispetto di opportuni standard condivisi internazionalmente. La reale persistenza di un sistema di identificazione si deve quindi basare sul rispetto di una serie di criteri qualitativi e quantitativi verificabili così come proposto dai risultati di iniziative internazionali, quali NESTOR1 ("NESTOR Catalogue of criteria for assessing the trustworthiness of PI systems") e APARSEN2 (Bazzanella et al.). Attualmente sono disponibili diverse tecnologie e standard per l'implementazione di un sistema di attribuzione di PI; manca tuttavia un accordo sulla loro adozione, anche perché alcuni di questi sistemi sono nati come soluzioni tecniche senza il supporto delle comunità di utenti che si aspettano dai PI livelli di servizio. Sistemi come il PURL3 oppure i Cool URI4 (Berners-Lee) presentano indubbiamente notevoli vantaggi (il più rilevante tra questi è la loro immediata dereferenziabilità attraverso il protocollo HTTP6), ma il limite di queste soluzioni è che la loro persistenza non è in principio garantita da una terza parte indipendente e autorevole. Inoltre, nell'ambito del progetto europeo APARSEN è stata condotta un‘indagine i cui risultati mostrano che un numero limitato di approcci, come il Digital Object Identifier DOI (33%), il sistema Handle (29%) e gli identificatori URN-based (Moats) (25%), sembrano ormai prevalere a livello europeo (Bazzanella et al.). Una particolare attenzione merita in ogni caso il Cool URI. Com'è noto il Cool URI è un approccio alla persistenza delle URL basato sulla loro progettazione. Questo approccio principalmente tecnico è considerato una best practice dal W3C per l'implementazione delle URI del semantic web e dei LinkedData. L'assunzione di base è che una progettazione corretta delle URI dovrebbe ridurre i casi in cui risulterà necessario cambiarle, garantendone la loro stabilità nel tempo. Un esempio di questa best practice è quello di evitare di esplicitare l'estensione delle pagine web come .php o .asp, in modo che se cambia la tecnologia di base (da PHP ad ASP) la URI rimane la stessa. In questa ottica, la persistenza si baserebbe esclusivamente sull'impegno della singola istituzione; s'instaura così una relazione di trust diretta tra l'utente e l'istituzione stessa, senza mediazioni. In questo senso il trust è il livello di fiducia che un utente ha nella capacità di un'istituzione di mantenere le caratteristiche dichiarate del servizio offerto. Il livello di fiducia viene ciclicamente verificato durante l'interazione che l‘utente ha con il servizio stesso, e dove si ha una conferma positiva, il trust si rafforza; in caso contrario decresce. È ben noto, purtroppo, che l'impegno della singola istituzione non è più sufficiente a garantire né la persistenza della URL né tanto meno la certificazione delle risorse in termini di provenienza, autenticità, integrità, conservazione etc. Nella pratica, le risorse si muovono sulla rete, vengono modificate o cancellate a causa di una infinità di fattori che non possono essere sempre predeterminati dalle politiche di gestione dei contenuti delle singole istituzioni, né tanto meno governate da best practice esclusivamente tecniche. Un caso tipico è quando un'istituzione chiude le sue attività perché viene comprata da un'altra istituzione o viene soppressa, oppure semplicemente cambia nome. In questi casi gli oggetti possono essere rinominati per essere adattati al workflow interno della nuova istituzione, o ceduti ad altre istituzioni, o nel peggiore dei casi cancellati perché non più corrispondenti agli obiettivi istituzionali. È evidente che tutte queste azioni possono produrre l'invalidazione delle vecchie URL indipendentemente da come queste siano state costruite. Questo potrebbe non essere un problema se l'istituzione non gestisce contenuti di valore scientifico, culturale o amministrativo, ma cosa diversa è se la medesima sorte la subiscono istituzioni come editori scientifici, biblioteche, archivi, etc. In questi casi, ad esempio, bibliografie basate su semplici URL o anche Cool URI, facenti riferimento a risorse che erano presenti negli archivi di queste istituzioni, non potranno più essere usate, ad esempio, per verificare il lavoro scientifico o per calcolare indici bibliometrici. La cosa più critica, però, è l'impossibilità di implementare sistemi di verifica dell'autenticità, della provenienza e dell'integrità di queste risorse in assenza di una terza parte che si faccia garante dell'associazione nome – risorsa. L'uso dei PI consente, quindi, di inserire non solo nel web ma anche nel nuovo web semantico quel necessario livello di trust che attualmente manca allo scenario così come auspicato (...)"

• La procedura di registrazione
Per ottenere un codice DOC è sufficiente richiedere l'adesione come editore ad ArchiviDigitali: l'adesione è gratuita per istituzioni, editori associati e soggetti pubblici mentre è soggetta ad una quota annuale per i privati (con possibilità di pubblicare un numero illimitato di edizioni). Il codice viene assegnato subito nella sua prima parte (DOC:CodiceEditore) e quindi completato automaticamente ad ogni nuovo prefisso. I Codici Derivati, generati autonomamente da ciascun editore, richiedono sempre un prefisso di destinazione e, analogamente al Codice Primario, possono essere facoltativamente riportati su PDF/A e registrati, anche se non necessariamente soggetti a copyright, mediante il Deposito Legale Documenti Digitali (DLDD) che assicura e tutela i contenuti depositati in base alla data di registrazione.

Aggiornare e uniformare le pubblicazioni, spesso realizzate non usando il moderno codice dinamico ma nell'originario codice html, adeguare le immagini e i video, elaborare i testi così da renderli catalogabili in database relazionali è stato un lavoro lungo, complesso e di notevole difficoltà pari almeno, se non superiore, a quello necessario alla loro prima pubblicazione. Sappiamo quanto sia importante conservare una memoria storica del passato e dei suoi avvenimenti e riteniamo di aver dato una mano preziosa ai ricercatori nel loro instancabile e insostituibile lavoro. Ad essi non chiediamo nulla in cambio se non il rispetto dovuto a qualsiasi opera dell'ingegno umano: sebbene l'accesso ai materiali di ogni sezione sia sempre libero e gratuito chiediamo esclusivamente che, di essi, ne sia riconosciuta la proprietà intellettuale se utilizzati pubblicamente o in ulteriori studi e ricerche e segnalato a noi con il → modulo di contatto. Ringraziamo in anticipo chi si atterà a questa richiesta, pronti a collaborare con tutti per qualsiasi nuova, futura, entusiasmante iniziativa. Buon lavoro.

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